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草书的形成最初是为了应付繁忙 而后來则逐渐发展为了表现个性和抒发感情的一种书体
其起源于汉初 盛于晋、唐 宋代有所发展 是中国最简约的文字 经历了“章草”、“今草”、“狂草” 草书具有行笔快捷 笔画连绵 线条飞舞活泼 行款自由多端等特点 因而草书又称为“连笔字”
在书写的过程中完全冲破了文字书写的固定格式 比行书更加自由放纵 豪荡 加上结构上的正斜俯仰、大小错落 奇形离合 一气呵成等处理后法 是书法中更趋向于抒情写意的一种形式 也成书法的艺术表现力得到了高度的发挥
李田依再次铺开宣纸 看來他要写字了
“叶小哥 不知道你草书写得如何 写草书可以看出一个人的真性情 ”李田依看着叶飘零说道 “在众多的字体当中 唯有草书最具神韵 ”
“略懂 略懂 ”叶飘零说
于是李游便为他父亲磨墨 而他的妹妹李蓉便走到过來为叶飘零磨墨 一时间李蓉表现得风情万种
李田依聚精会神地酝酿着气势和心境 叶飘零在一边看着 不容错过丝毫的动作
拿着大毛笔在墨砚中蘸 尽量吃足墨汁 李田依起笔、落点 他一气呵成沒有再添墨 他临摹的是宋朝米芾的《论草书帖》
字迹干涸后
叶飘零拿过李田依写的《论草书贴》看了片刻 说：“我也來 ”
当叶飘零写完后 不但是李氏兄妹吃惊了 连波澜不惊的李田依也不相信字迹的眼睛了 叶飘零模仿他写出來的东西不但字迹一样 连神韵都几乎相同 这是两个人写的字吗
“游儿、蓉儿 为父有点醉了 不是很清醒 你们俩过來看看这两幅字不同的地方 ”
于是李游和李蓉一人一幅字比较仔细起來 过來一会儿 李蓉摇头说道：“父亲 我手中的是你老的 大哥手中的叶大哥的 ”
“什么理由 ”
“刚才我看见了你把叶大哥的字给我 把你自己的写拿给了大哥 嘻嘻 ”李蓉调皮地说道
“嗯”李田依沒有说什么
“你呢 ”李田依沒有怪李蓉 于是问李游
“父亲 我手里的字是叶小哥的 而妹妹手中的是你老的 ”李游说
“哦 说说你的理由 ”
“嗯”李游略微一点头便指着这两幅字点评起來 他平时常受李田依的教导 对书法有颇深的了解
“草书之妙 在随势而生形 使用牵丝 往往‘借上字之末为下字之始一’飞动游走使上下相并连属 以产生‘奇形离合 数意兼包’的意趣 父亲和叶小哥都做到了 而且无可挑剔 ”
“叶小哥的字是临摹父亲的 所以神韵也相似 两幅字其点画间的联系都是以游丝 牵丝沒有用粗 用游丝使点画不含糊 主次分开了 但大家看 叶小哥的字却瘦了些 ”李游说 他指着每一处地方说道 “要不是这样 我也很难分辨出來了 ”
“好 不错 不错 细微之处都注意到了 看來平时你沒少用功 ”
转过头來对李蓉说道 “蓉儿 有空多跟着你大哥学学 对你有好处的 ”
“是 父亲 ”李蓉点头说道 她字很多方面确实不如李游
李田依对李游说 “好 两幅字都在这里放着吧 待到明天拿去装裱 ”李田依说道 “走 我还有宝物 我们去那边看看 ”然后拉着叶飘零往一边走去
來到另一边 也是一书桌 但沒有刚才的书桌大
“怀素的的草书天下第一 那依叶小哥看着幅字是不是真的 ”李田依从一个盒子内拿出一幅字摆在书桌上
“游儿 蓉儿 你们俩也來说说吧 ”李田依叫李氏兄妹过來一起鉴赏 “懂得这些对自身很有好处的 ”
于是李氏兄妹便纷纷走到了面前
草书章法之错综复杂变化难以名状 错综者指字的大小错综、疏密错综、用笔轻重错综、旖奇错综 怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四首》皆极尽错综变化之能事 其章法常以“雨夹雪”來比喻
如落叶纷披 令人眼花缭乱 然而片片落叶又是极其规则 规则中有不规则 视角上是动的 细审之 每一字都是静静躺在纸上 并不曾动 这就是因其错综变化所致的艺术效果
形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋、飞舞 内气充盈 十分传神 十分浪漫 激情不可抑止 以人求异之心而论 草书之章法最异 最能满足人们求异的心里需要 最能吸引人的视线
“书法是以笔节奏的快慢來表现书法点画动态美之韵律的 用笔重则以取稳 用笔轻则以取巧 给人以轻灵而又妙之 用笔快则取峻 给人以神奇注于笔端的感觉 用笔慢则以取妍 给人自然容于徘徊 写出字的节奏 也就写出了草书的特征 ”李游说 “这是真的 ”
“用墨对于草书來说是极为重要的 草书丰富的笔法变化就决定了其用墨的重要 不讲究用墨就不能体现草书的笔法的变化多端 ”李蓉从单一方面分辩 她尽量想着以前李田依对她们说过的话
“墨纯黑色 要产出浓、淡、燥、润的变化 有两点必须掌握好：一是掺水的多少 二是行笔的快慢 能利用水、墨的比例变化 控制笔内墨流的速度 使作品呈现燥润、浓润相间的墨韵之美 这就是运笔的技巧 从中体现了作者的情趣和个性 父亲 从这个看來 这幅字是真的 ”
李蓉也受李田依的熏陶 书**底也不薄 所以说起來也很有道理
“哦 那叶小哥的眼光可谓是能分辨虚假真实了 來 我房中还有珍藏着几幅名画 你随我來一起研究 看看是不是真迹 ”李田依想起他的房间里还珍藏有稀贵名家字画 拉着叶飘零的手便往另一边走去了 后面还跟着他的一双儿女
走进了书房后 “这副是吴道子的画 叶小哥认为如何呢 是真是伪 ”李田依指着一副《金桥图》问
“吴道子乃唐代画圣 他的画技达到了一个无人能及的境界 ”叶飘零走进去去仔细地看着这副画 边看边说：“辨别真伪 需要从细节之处入手 这幅画无论从纸质、笔墨、笔法上看都是真的 但辨别真伪也有重要的一个方法 懂得字画意境的人却可知道 其他的一切可以模仿 字画本身蕴含的意境是不能的 ”
“这幅画从意境上來看去不然 画虽然像 但却不是吴道子当年的画 这一幅是假的 是一个善于模仿而且画技很好的人伪作的 ”叶飘零得出结论说
“哈哈 ”李田依听到后哈哈大笑 不禁对叶飘零竖起拇指称赞道：“厉害 叶小哥确生厉害 老朽佩服 ”
“不错 这幅画确实是我一好友伪造的 ”李田依继续说 “來 再看看这幅画 不知道叶小哥认为如何呀 ”
李田依又把叶飘零带到了一个房间里
“叶小哥 我这里的字画有真有假 你看看这幅盛唐时期颜真卿写的楷书 你再來看看这是不是真的 ”李田依指着墙上挂着的一幅《麻姑仙坛记》说道
“嗯”叶飘零仔细看着这幅字 良久…..
“虽然我知道颜真卿为什么会写下这幅字 但这幅字却是真的 ”叶飘零看來许久下结论说
“哦 叶小哥是怎么样看出來的 ”李田依有点吃惊了 他不知道叶飘零还能有这等的鉴定能力 这幅字最先认为是后人伪造 但经过许多专家鉴定才确定是真的
“李老 你是书法大家 对一些历史上的常识不会不了解的 ”叶飘零一一道來 不愠不火 完全是鉴赏专家的模样
“嗯嗯”李田依微笑着点了点头 他对这个年轻人越來越中意了
“各个历史时期 因为社会环境不同人们的审美观也不同 又随着文化的不断发展 各个时期的书法医术形成了它自己独特的风格 所以现在的很多鉴定家用这个概念來定义文物的真假了 ”
“历史上有这样的说法：晋人尚韵 唐人尚法 宋人尚意 元明尚态 ”叶飘零继续说道 在昆仑 他在伯常的教导下知道懂得了许多书法技巧 对历史上的一些书法艺术更是明了
“晋人尚韵 晋代书法流美妍媚 风流潇洒 反映了当时士大夫阶级清闲雅逸 流露出了一种娴静的美 ”
“唐人尚法 唐代书法法度严谨 气魄雄伟 表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神 具有力度美 ”
“宋人尚意 丝带书法纵横跌宕 沉着痛快的书风 正是“国家多难而文运不衰”的局面下 文人墨客不满现实的个性书法 以书达意 表达一种心境 ”
“元明尚态 明末出现了一种“反俗流”的风气 折射出了一个社会巨大变动的征兆 ”
“从形式上看 书法以神彩为上 形质次之 智测无涯 法固不定 具有风神气者居上 奸于用功者居下 其中奥妙 亦是故人常说的 “玄妙之意 出于物类之表 幽深之理 伏于书冥之间 ”
叶飘零走到字下面说道 “颜真卿的书体被称为‘颜体’ 与‘柳骨’柳公权并称‘颜柳’故有‘颜筋柳骨’之说 他的楷书却一反初唐书风 行以篆籀之笔 化瘦硬为丰腴雄浑 结体宽博而气势恢宏 骨力遒劲而气概凛然 这种风格充分体现了大唐帝国繁盛的风度 ”
“把这些综合起來就可以大体判断出这幅字的真伪了 这幅楷书法度严谨 气魄雄伟 正表现出了唐代表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神 这是今人无法模拟的 ”叶飘零说道
“嗯嗯 叶小哥真乃博学多才 ”李田依现在对叶飘零佩服极了 这样的青年人几十年难出一个
“游儿 蓉儿 你俩要多多想叶小哥学习请教 他学到懂得的东西远远比你们多 ”李田依转过來对身边的儿女说道
“是 父亲 ”
………
“这幅画是真的 ”叶飘零说道 李田依连续让他辨别了几幅名画 被叶飘零一一点破
“嗯 叶小哥的‘笔情墨趣’也达到了一个非常高的境界了 ”李田依佩服地说道 “我在像叶小哥这样年轻的时候差远了 ”
“李老过奖了 ”叶飘零说 叶飘零认为这些都是国人要掌握基本常识的 不能用來炫耀 “这算不得是什么 ”
…….
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草书的形成最初是为了应付繁忙 而后來则逐渐发展为了表现个性和抒发感情的一种书体
其起源于汉初 盛于晋、唐 宋代有所发展 是中国最简约的文字 经历了“章草”、“今草”、“狂草” 草书具有行笔快捷 笔画连绵 线条飞舞活泼 行款自由多端等特点 因而草书又称为“连笔字”
在书写的过程中完全冲破了文字书写的固定格式 比行书更加自由放纵 豪荡 加上结构上的正斜俯仰、大小错落 奇形离合 一气呵成等处理后法 是书法中更趋向于抒情写意的一种形式 也成书法的艺术表现力得到了高度的发挥
李田依再次铺开宣纸 看來他要写字了
“叶小哥 不知道你草书写得如何 写草书可以看出一个人的真性情 ”李田依看着叶飘零说道 “在众多的字体当中 唯有草书最具神韵 ”
“略懂 略懂 ”叶飘零说
于是李游便为他父亲磨墨 而他的妹妹李蓉便走到过來为叶飘零磨墨 一时间李蓉表现得风情万种
李田依聚精会神地酝酿着气势和心境 叶飘零在一边看着 不容错过丝毫的动作
拿着大毛笔在墨砚中蘸 尽量吃足墨汁 李田依起笔、落点 他一气呵成沒有再添墨 他临摹的是宋朝米芾的《论草书帖》
字迹干涸后
叶飘零拿过李田依写的《论草书贴》看了片刻 说：“我也來 ”
当叶飘零写完后 不但是李氏兄妹吃惊了 连波澜不惊的李田依也不相信字迹的眼睛了 叶飘零模仿他写出來的东西不但字迹一样 连神韵都几乎相同 这是两个人写的字吗
“游儿、蓉儿 为父有点醉了 不是很清醒 你们俩过來看看这两幅字不同的地方 ”
于是李游和李蓉一人一幅字比较仔细起來 过來一会儿 李蓉摇头说道：“父亲 我手中的是你老的 大哥手中的叶大哥的 ”
“什么理由 ”
“刚才我看见了你把叶大哥的字给我 把你自己的写拿给了大哥 嘻嘻 ”李蓉调皮地说道
“嗯”李田依沒有说什么
“你呢 ”李田依沒有怪李蓉 于是问李游
“父亲 我手里的字是叶小哥的 而妹妹手中的是你老的 ”李游说
“哦 说说你的理由 ”
“嗯”李游略微一点头便指着这两幅字点评起來 他平时常受李田依的教导 对书法有颇深的了解
“草书之妙 在随势而生形 使用牵丝 往往‘借上字之末为下字之始一’飞动游走使上下相并连属 以产生‘奇形离合 数意兼包’的意趣 父亲和叶小哥都做到了 而且无可挑剔 ”
“叶小哥的字是临摹父亲的 所以神韵也相似 两幅字其点画间的联系都是以游丝 牵丝沒有用粗 用游丝使点画不含糊 主次分开了 但大家看 叶小哥的字却瘦了些 ”李游说 他指着每一处地方说道 “要不是这样 我也很难分辨出來了 ”
“好 不错 不错 细微之处都注意到了 看來平时你沒少用功 ”
转过头來对李蓉说道 “蓉儿 有空多跟着你大哥学学 对你有好处的 ”
“是 父亲 ”李蓉点头说道 她字很多方面确实不如李游
李田依对李游说 “好 两幅字都在这里放着吧 待到明天拿去装裱 ”李田依说道 “走 我还有宝物 我们去那边看看 ”然后拉着叶飘零往一边走去
來到另一边 也是一书桌 但沒有刚才的书桌大
“怀素的的草书天下第一 那依叶小哥看着幅字是不是真的 ”李田依从一个盒子内拿出一幅字摆在书桌上
“游儿 蓉儿 你们俩也來说说吧 ”李田依叫李氏兄妹过來一起鉴赏 “懂得这些对自身很有好处的 ”
于是李氏兄妹便纷纷走到了面前
草书章法之错综复杂变化难以名状 错综者指字的大小错综、疏密错综、用笔轻重错综、旖奇错综 怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四首》皆极尽错综变化之能事 其章法常以“雨夹雪”來比喻
如落叶纷披 令人眼花缭乱 然而片片落叶又是极其规则 规则中有不规则 视角上是动的 细审之 每一字都是静静躺在纸上 并不曾动 这就是因其错综变化所致的艺术效果
形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋、飞舞 内气充盈 十分传神 十分浪漫 激情不可抑止 以人求异之心而论 草书之章法最异 最能满足人们求异的心里需要 最能吸引人的视线
“书法是以笔节奏的快慢來表现书法点画动态美之韵律的 用笔重则以取稳 用笔轻则以取巧 给人以轻灵而又妙之 用笔快则取峻 给人以神奇注于笔端的感觉 用笔慢则以取妍 给人自然容于徘徊 写出字的节奏 也就写出了草书的特征 ”李游说 “这是真的 ”
“用墨对于草书來说是极为重要的 草书丰富的笔法变化就决定了其用墨的重要 不讲究用墨就不能体现草书的笔法的变化多端 ”李蓉从单一方面分辩 她尽量想着以前李田依对她们说过的话
“墨纯黑色 要产出浓、淡、燥、润的变化 有两点必须掌握好：一是掺水的多少 二是行笔的快慢 能利用水、墨的比例变化 控制笔内墨流的速度 使作品呈现燥润、浓润相间的墨韵之美 这就是运笔的技巧 从中体现了作者的情趣和个性 父亲 从这个看來 这幅字是真的 ”
李蓉也受李田依的熏陶 书**底也不薄 所以说起來也很有道理
“哦 那叶小哥的眼光可谓是能分辨虚假真实了 來 我房中还有珍藏着几幅名画 你随我來一起研究 看看是不是真迹 ”李田依想起他的房间里还珍藏有稀贵名家字画 拉着叶飘零的手便往另一边走去了 后面还跟着他的一双儿女
走进了书房后 “这副是吴道子的画 叶小哥认为如何呢 是真是伪 ”李田依指着一副《金桥图》问
“吴道子乃唐代画圣 他的画技达到了一个无人能及的境界 ”叶飘零走进去去仔细地看着这副画 边看边说：“辨别真伪 需要从细节之处入手 这幅画无论从纸质、笔墨、笔法上看都是真的 但辨别真伪也有重要的一个方法 懂得字画意境的人却可知道 其他的一切可以模仿 字画本身蕴含的意境是不能的 ”
“这幅画从意境上來看去不然 画虽然像 但却不是吴道子当年的画 这一幅是假的 是一个善于模仿而且画技很好的人伪作的 ”叶飘零得出结论说
“哈哈 ”李田依听到后哈哈大笑 不禁对叶飘零竖起拇指称赞道：“厉害 叶小哥确生厉害 老朽佩服 ”
“不错 这幅画确实是我一好友伪造的 ”李田依继续说 “來 再看看这幅画 不知道叶小哥认为如何呀 ”
李田依又把叶飘零带到了一个房间里
“叶小哥 我这里的字画有真有假 你看看这幅盛唐时期颜真卿写的楷书 你再來看看这是不是真的 ”李田依指着墙上挂着的一幅《麻姑仙坛记》说道
“嗯”叶飘零仔细看着这幅字 良久…..
“虽然我知道颜真卿为什么会写下这幅字 但这幅字却是真的 ”叶飘零看來许久下结论说
“哦 叶小哥是怎么样看出來的 ”李田依有点吃惊了 他不知道叶飘零还能有这等的鉴定能力 这幅字最先认为是后人伪造 但经过许多专家鉴定才确定是真的
“李老 你是书法大家 对一些历史上的常识不会不了解的 ”叶飘零一一道來 不愠不火 完全是鉴赏专家的模样
“嗯嗯”李田依微笑着点了点头 他对这个年轻人越來越中意了
“各个历史时期 因为社会环境不同人们的审美观也不同 又随着文化的不断发展 各个时期的书法医术形成了它自己独特的风格 所以现在的很多鉴定家用这个概念來定义文物的真假了 ”
“历史上有这样的说法：晋人尚韵 唐人尚法 宋人尚意 元明尚态 ”叶飘零继续说道 在昆仑 他在伯常的教导下知道懂得了许多书法技巧 对历史上的一些书法艺术更是明了
“晋人尚韵 晋代书法流美妍媚 风流潇洒 反映了当时士大夫阶级清闲雅逸 流露出了一种娴静的美 ”
“唐人尚法 唐代书法法度严谨 气魄雄伟 表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神 具有力度美 ”
“宋人尚意 丝带书法纵横跌宕 沉着痛快的书风 正是“国家多难而文运不衰”的局面下 文人墨客不满现实的个性书法 以书达意 表达一种心境 ”
“元明尚态 明末出现了一种“反俗流”的风气 折射出了一个社会巨大变动的征兆 ”
“从形式上看 书法以神彩为上 形质次之 智测无涯 法固不定 具有风神气者居上 奸于用功者居下 其中奥妙 亦是故人常说的 “玄妙之意 出于物类之表 幽深之理 伏于书冥之间 ”
叶飘零走到字下面说道 “颜真卿的书体被称为‘颜体’ 与‘柳骨’柳公权并称‘颜柳’故有‘颜筋柳骨’之说 他的楷书却一反初唐书风 行以篆籀之笔 化瘦硬为丰腴雄浑 结体宽博而气势恢宏 骨力遒劲而气概凛然 这种风格充分体现了大唐帝国繁盛的风度 ”
“把这些综合起來就可以大体判断出这幅字的真伪了 这幅楷书法度严谨 气魄雄伟 正表现出了唐代表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神 这是今人无法模拟的 ”叶飘零说道
“嗯嗯 叶小哥真乃博学多才 ”李田依现在对叶飘零佩服极了 这样的青年人几十年难出一个
“游儿 蓉儿 你俩要多多想叶小哥学习请教 他学到懂得的东西远远比你们多 ”李田依转过來对身边的儿女说道
“是 父亲 ”
………
“这幅画是真的 ”叶飘零说道 李田依连续让他辨别了几幅名画 被叶飘零一一点破
“嗯 叶小哥的‘笔情墨趣’也达到了一个非常高的境界了 ”李田依佩服地说道 “我在像叶小哥这样年轻的时候差远了 ”
“李老过奖了 ”叶飘零说 叶飘零认为这些都是国人要掌握基本常识的 不能用來炫耀 “这算不得是什么 ”
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