当你将行动和人物植入一条有凝聚力的戏剧性故事线时，主题将会成为你可以遵循的行动指南。你将会发现要么是人物发出动作要不就是动作驱动人物，这可以视作一条规律。
故事是关于什么的？这是^h 你经常会被问到的最具挑战性的问题。以我过往的经验，大多数胸怀大志的写手们似乎都对写一部电影剧本的想法情有独钟，但是在与他们交谈以后我就会得出结论：他们其实不愿付出时间和努力去直面自己将会遇到的挑战。写作其实是件苦差事，不会容忍任何错误。
当我初次动笔写作时，我曾经怀着恐惧和不安的心情面对空白的稿纸。当我感到心脏的跳动并得知为写一部剧本自己就需去填满约为一百二十页的空白稿纸，我整个儿地就蒙了。这个我可对付不了。只有在妥善解决并能勇敢面对自己内心的恐惧之后，我才终于懂得了写作就是日复一日，一周五天或六天，一天三到四个小时，一天写上三到四页的一项劳作。而且有些天里比在另些日子里写得要好。假如我对眼下正在写的场景没了头绪就会去为下一步要写什么操心。这根本就是瞎折腾。
空白稿纸的确令人生畏。
如果你知道了你的主题，你就可以拟定一份步骤方案，在电影剧本的写作进程中它将会为你指引方向。如果我们审视一下电影剧本究竟是什么，以及它的基本特性，我们就能将它定义为一个由画面、对白和描叙来讲述的故事，并将这些内容都设置在戏剧性结构的情境脉络之内。
那么，剧作家应从何处入手呢？答案是你可以在任何你所愿意的地方入手。写作一部电影剧本可以从好多方面入手，有时你从一位人物入手，这位身处奇境的强而有力且三维立体的人物，将会以他清晰的思维和卓越的才能将你的故事向前推进。人物是个不错的、稳妥的起始点。
你也可以从一个想法入手，但是一个想法毕竟只是个想法，除非你对其进行了适当的加工处理。你必须充分理解这个想法并对它进行扩展和修饰，让它说出你希望它说的话。“我打算写个关于一个有过濒临死亡经历的人的故事” 仅有这些还是不够的，你必须将它戏剧化。法律条文规定：“你不能拷贝某个想法，唯有对其进行表达”。“表达”就意味着明确具体的人物、地点、结构以及行为动作，所有这些就组成了贯通故事的叙事线。
有时你或许打算写一个关于你所知道的某个事件、小插曲或经历的电影剧本，这些就发生在你或你周围某个人的身上。你可以将这段特殊的经历作为你故事的起始点，但是在你进行了素材的准备工作以后，你会发现你很想维持这段经历的“真实性”，你想坚守事情或境况的“真相”。
当你将行动和人物植入一条有凝聚力的戏剧性故事线时，主题将会成为你可以遵循的行动指南。你将会发现要么是人物发出动作要不就是动作驱动人物，这可以视作一条规律。
故事是关于什么的？这是^h 你经常会被问到的最具挑战性的问题。以我过往的经验，大多数胸怀大志的写手们似乎都对写一部电影剧本的想法情有独钟，但是在与他们交谈以后我就会得出结论：他们其实不愿付出时间和努力去直面自己将会遇到的挑战。写作其实是件苦差事，不会容忍任何错误。
当我初次动笔写作时，我曾经怀着恐惧和不安的心情面对空白的稿纸。当我感到心脏的跳动并得知为写一部剧本自己就需去填满约为一百二十页的空白稿纸，我整个儿地就蒙了。这个我可对付不了。只有在妥善解决并能勇敢面对自己内心的恐惧之后，我才终于懂得了写作就是日复一日，一周五天或六天，一天三到四个小时，一天写上三到四页的一项劳作。而且有些天里比在另些日子里写得要好。假如我对眼下正在写的场景没了头绪就会去为下一步要写什么操心。这根本就是瞎折腾。
空白稿纸的确令人生畏。
如果你知道了你的主题，你就可以拟定一份步骤方案，在电影剧本的写作进程中它将会为你指引方向。如果我们审视一下电影剧本究竟是什么，以及它的基本特性，我们就能将它定义为一个由画面、对白和描叙来讲述的故事，并将这些内容都设置在戏剧性结构的情境脉络之内。
那么，剧作家应从何处入手呢？答案是你可以在任何你所愿意的地方入手。写作一部电影剧本可以从好多方面入手，有时你从一位人物入手，这位身处奇境的强而有力且三维立体的人物，将会以他清晰的思维和卓越的才能将你的故事向前推进。人物是个不错的、稳妥的起始点。
你也可以从一个想法入手，但是一个想法毕竟只是个想法，除非你对其进行了适当的加工处理。你必须充分理解这个想法并对它进行扩展和修饰，让它说出你希望它说的话。“我打算写个关于一个有过濒临死亡经历的人的故事” 仅有这些还是不够的，你必须将它戏剧化。法律条文规定：“你不能拷贝某个想法，唯有对其进行表达”。“表达”就意味着明确具体的人物、地点、结构以及行为动作，所有这些就组成了贯通故事的叙事线。
有时你或许打算写一个关于你所知道的某个事件、小插曲或经历的电影剧本，这些就发生在你或你周围某个人的身上。你可以将这段特殊的经历作为你故事的起始点，但是在你进行了素材的准备工作以后，你会发现你很想维持这段经历的“真实性”，你想坚守事情或境况的“真相”。
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