如果你感到你的故事太单薄了，或者缺了什么东西，要不就是铺垫得不够足，或者你感到人物说得太多了，要不人物说话都是一个腔调，或者没什么事发生，那就回过头去重过一遍素材，看看你是否花了足够的时间去建构故事里的冲突。
你还可以增加一些有意义的内容，创造一些冲突并且加强剧中人物的质感。
在《山丘上的情人》里，休·格兰特饰演的人物显得薄弱是因为我们对他知道得太少了。
我们很少知道#他的背景，他在经历了被炮弹震休克后怎么样了。我们不知道他是否希望有一种被保护或被爱的情感关系，或者必须克服长期、深刻的对威尔士人的偏见。
这些都是可能生发冲突的潜在领域，而开发拓展更多的冲突领域会使故事更有趣，有更多戏剧性层面。
要是这样做了，整个故事就不会显得
“单线条”了。有时，当素材单薄时，好像缺失了什么东西，那么就找个情节副线编织进动作里。
情节副线就是一条附加的情节线索，使之成为故事线的一个二级分支。
增加一个情节副线有时是个好办法，可有时又不是，这有赖于故事本身。
我认识的很多作家都认为每个故事都需要一个情节副线，所以他们总是想办法要加上一条。
有两种方法来创造一个情节副线：你要往剧本的叙事线里增加另外的因素，要么通过动作，要么就是从人物出发来建构。
这是你首先要做出的创作决定，因为所有的情节副线不是作用于动作就是作用于人物。
情节副线的目的就是给你的剧本增加更多具体的戏剧性可能，展开这个动作使剧本变得更富于视觉性，而由它填充了一些缺乏的动作从而让冲突更尖锐、更清晰了。
由于情节副线是源于动作和人物的，那意味着你必须创作一个特定的事件或事变，并把它结构和编织进戏剧性的动作里去。
这就是为什么你要通过情节和人物来解决这一特定的问题的原因。如果你基于人物来建立你的情节副线，你就得在故事线索里设置更多的障碍。
比如，你的主人公是个医生，他正在研究治疗爱滋病的方法，他几乎要成功了。
你可能会想到要创作一个情节副线表现还有另一个医生在和他竞争，而且可能发现了治疗同一种病的另一种方法。
</p>