要是你的剧本太长了，你觉得有太多线索，发生的事太多了或有太多的人物，找些方法在时间和动作之间建立桥梁。
转场可以解决剧本写作里的很多问题。而且有时连接到另一个时间、另一个地点的方式，可以简单到像用人物服饰的变化来暗示，或者是（采用相对应的场景）匹配剪辑（matchcut），或者是利用天气的变化，又或用假期来压缩时间和动作。
把转场用作故事的一个有机成分的最有趣的影片之一是《低俗》。这是一部在很多方面都很独特的影片，但特别有趣的是塔伦蒂诺和罗杰·阿夫瑞创造的转场方式，使影片保持在一个单一的时间线里顺畅流动。
就像在剧本扉页上所能看到的，《低俗》真是
“关于一个故事的三个故事”。剧本的第1页是
“目录”，有一个序幕从蒂姆·罗斯和阿曼达·普拉莫尔饰演的角色的抢劫开始。
然后的一个故事叫作
“文森特和马塞鲁斯·沃拉斯的妻子”，另一个叫
“金表”，最后一个是
“文森特、朱尔斯、吉米和‘老狼’”(在影片里小标题改为
“邦妮的处境”)，后面这个故事领着我们走向尾声和影片结尾的抢劫。
序幕的应用，引导了剧本开篇，而尾声的应用是结束它。这称作
“书挡”（bookend）方式：开始的场景和段落引入故事，而用这个场景和段落的最后部分结束它。
《廊桥遗梦》(thebridgesofmadisonty，1995，理查德·拉·格拉文尼斯编剧)是用
“书挡”方式开端和结束的另一个例子。尽管《低俗》的剧本由五个特定的段落组成，可看起来就像是一个故事，为什么呢?
因为转场的技巧。这个剧本里所有的转场都是人物驱动的，而且影片效果那么好的原因是三个故事由这些人物结合在了一起。
尽管它是
“关于一个故事的三个故事”，焦点却总是在约翰·特拉沃尔塔饰演的文森特身上。
影片开始于蒂姆·罗斯饰演的
“南瓜”和他的女友--阿曼达·普拉莫尔演的
“甜甜兔”在饭馆里，他们掏出枪来开始抢劫。我们停在这一点，然后切到文森特和朱尔斯在开车去某处的路上，花了#很大篇幅讨论当地和国外的麦当劳餐馆间的差别。
他们看起来好像两个好小伙子，直到他们打开后备箱拉出几条枪，进了一幢公寓楼。
他们的动作和对话似乎是矛盾的。
要是你的剧本太长了，你觉得有太多线索，发生的事太多了或有太多的人物，找些方法在时间和动作之间建立桥梁。
转场可以解决剧本写作里的很多问题。而且有时连接到另一个时间、另一个地点的方式，可以简单到像用人物服饰的变化来暗示，或者是（采用相对应的场景）匹配剪辑（matchcut），或者是利用天气的变化，又或用假期来压缩时间和动作。
把转场用作故事的一个有机成分的最有趣的影片之一是《低俗》。这是一部在很多方面都很独特的影片，但特别有趣的是塔伦蒂诺和罗杰·阿夫瑞创造的转场方式，使影片保持在一个单一的时间线里顺畅流动。
就像在剧本扉页上所能看到的，《低俗》真是
“关于一个故事的三个故事”。剧本的第1页是
“目录”，有一个序幕从蒂姆·罗斯和阿曼达·普拉莫尔饰演的角色的抢劫开始。
然后的一个故事叫作
“文森特和马塞鲁斯·沃拉斯的妻子”，另一个叫
“金表”，最后一个是
“文森特、朱尔斯、吉米和‘老狼’”(在影片里小标题改为
“邦妮的处境”)，后面这个故事领着我们走向尾声和影片结尾的抢劫。
序幕的应用，引导了剧本开篇，而尾声的应用是结束它。这称作
“书挡”（bookend）方式：开始的场景和段落引入故事，而用这个场景和段落的最后部分结束它。
《廊桥遗梦》(thebridgesofmadisonty，1995，理查德·拉·格拉文尼斯编剧)是用
“书挡”方式开端和结束的另一个例子。尽管《低俗》的剧本由五个特定的段落组成，可看起来就像是一个故事，为什么呢?
因为转场的技巧。这个剧本里所有的转场都是人物驱动的，而且影片效果那么好的原因是三个故事由这些人物结合在了一起。
尽管它是
“关于一个故事的三个故事”，焦点却总是在约翰·特拉沃尔塔饰演的文森特身上。
影片开始于蒂姆·罗斯饰演的
“南瓜”和他的女友--阿曼达·普拉莫尔演的
“甜甜兔”在饭馆里，他们掏出枪来开始抢劫。我们停在这一点，然后切到文森特和朱尔斯在开车去某处的路上，花了#很大篇幅讨论当地和国外的麦当劳餐馆间的差别。
他们看起来好像两个好小伙子，直到他们打开后备箱拉出几条枪，进了一幢公寓楼。
他们的动作和对话似乎是矛盾的。
</p>