那么看到你的人物有什么毛病了吗?是他或她说得太多了，太被动了，或者对白听起来太雷同了，还是其他人物太突出了?
找出毛病是什么。在问题清单上找出来并圈定。你能确定毛病在哪儿吗?
想像一下如果问题都解决了应该是什么样。你的人物关系清楚吗?情感动力建立了吗?
还有人物的发展曲线勾勒出来了吗?至于你要写一个动作片、惊悚片、爱情故事或喜剧，这都无关紧要。
人物就是人物，都得有自己的特征。什么构成好的人物呢?有四样东西：戏剧性需求、观点、态度和变化。
为了解决人物的问题，最基本的就是回到你的人物并重建他或她生活的基础。
什么是你的人物的戏剧性需求?那就是，你的主要人物(们)在剧本讲述的过程中想要赢得、获取、争得或成就什么?
你能确定它吗?你能搞清楚吗?戏剧性需求就是#驱使你的人物贯串故事线索的东西。
在多数情况下我们可以用一两句话说明戏剧性需求。比如《龙卷风》的戏剧性需求是要找到一种方法把小气象探测气球放到龙卷风的中心位置去；在《末路狂花》里的戏剧性需求是要安全地逃往墨西哥，就是这个动机驱使着两个主人公；还有，在《阿波罗13号》里的戏剧性需求，就是让宇宙飞船安全地返回地球。
但是它并非一开始就是这样。当《阿波罗13号》的故事开始时，主要人物的戏剧性需求是要在月球上行走，可是当氧气罐爆炸时就改变了。
戏剧性需求的问题变得不再是他们能否在月球着陆，而成了他们是否能够自救和安全地回到地球。
许多时候在故事的进程中戏剧性需求将会变化。如果你的人物的戏剧性需求变化了，它通常发生在情节点1。
就像我们提到过的，这里是你的故事的真正开始处。路易丝杀死哈兰是在情节点1，它把动作推向了一个新的方向，取代了到山上度周末。
塞尔玛和路易丝变成了逃脱法网的逃亡者，她们必须安全地逃走。在《与狼共舞》里，约翰·邓巴的戏剧性需求开始是要到最远的边陲去。
可在情节点1，当他终于来到塞吉威克要塞时，他的戏剧性需求变成了如何改变这片土地，并和当地苏族人建立关系。
那么看到你的人物有什么毛病了吗?是他或她说得太多了，太被动了，或者对白听起来太雷同了，还是其他人物太突出了?
找出毛病是什么。在问题清单上找出来并圈定。你能确定毛病在哪儿吗?
想像一下如果问题都解决了应该是什么样。你的人物关系清楚吗?情感动力建立了吗?
还有人物的发展曲线勾勒出来了吗?至于你要写一个动作片、惊悚片、爱情故事或喜剧，这都无关紧要。
人物就是人物，都得有自己的特征。什么构成好的人物呢?有四样东西：戏剧性需求、观点、态度和变化。
为了解决人物的问题，最基本的就是回到你的人物并重建他或她生活的基础。
什么是你的人物的戏剧性需求?那就是，你的主要人物(们)在剧本讲述的过程中想要赢得、获取、争得或成就什么?
你能确定它吗?你能搞清楚吗?戏剧性需求就是#驱使你的人物贯串故事线索的东西。
在多数情况下我们可以用一两句话说明戏剧性需求。比如《龙卷风》的戏剧性需求是要找到一种方法把小气象探测气球放到龙卷风的中心位置去；在《末路狂花》里的戏剧性需求是要安全地逃往墨西哥，就是这个动机驱使着两个主人公；还有，在《阿波罗13号》里的戏剧性需求，就是让宇宙飞船安全地返回地球。
但是它并非一开始就是这样。当《阿波罗13号》的故事开始时，主要人物的戏剧性需求是要在月球上行走，可是当氧气罐爆炸时就改变了。
戏剧性需求的问题变得不再是他们能否在月球着陆，而成了他们是否能够自救和安全地回到地球。
许多时候在故事的进程中戏剧性需求将会变化。如果你的人物的戏剧性需求变化了，它通常发生在情节点1。
就像我们提到过的，这里是你的故事的真正开始处。路易丝杀死哈兰是在情节点1，它把动作推向了一个新的方向，取代了到山上度周末。
塞尔玛和路易丝变成了逃脱法网的逃亡者，她们必须安全地逃走。在《与狼共舞》里，约翰·邓巴的戏剧性需求开始是要到最远的边陲去。
可在情节点1，当他终于来到塞吉威克要塞时，他的戏剧性需求变成了如何改变这片土地，并和当地苏族人建立关系。
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