就是这咏叹调推动着安迪。那“一瞬间”他自由了，并展示给我们人类精神的力量。那是个美妙的场景。
第三个成功地构成人物的要素是态度。态度可以被定义为一种“方式或看法”，并且通常是一种理智的姿态或决定。“充男子汉”就是一种态度。“我强壮，看，我比你强。”这都是态度。丹尼斯·罗德曼就是这样，他扮演一个大发脾气的角色的能力远胜于他的篮球的威力。你是否有过这样的经验--去商店买东西却发现在和一个心不在焉的人打交道，或者有人小看你?是否去过一个很特别的饭店却没穿“对”衣服?在那儿有种裁判，某些人让你觉得“他们对”而“你错了”。判断、看法、评价，所有这些都来自态度。理解你的人物的态度就是让他通过外表表现他的性格。
《爱情叩应》（the truth about cats & dogs，1996，安德烈·威尔斯编剧)是一个明快的浪漫喜剧，它就完全建构于人物的态度的基础上。由詹尼安·吉劳法罗饰演的艾贝是一个按照自己的看法和态度生活的女人。她认为所有的男人都希望女人有个漂亮脸蛋儿和好身段。这一态度支配着她贯穿整个影片的行为。而乌玛·瑟曼饰演的诺拉认为自己不漂亮也没关系。你知道，“漂亮而无脑的金发女郎”有颗金子做的心。玛丽莲·梦露是一个传奇，就因为她的态度是通过她饰演的角色表现的。艾贝和诺拉# 都不得不去学那种“其实不是她们本来面目”的态度。她们在影片里所经历的旅程就是要按自己的本来面目接受自己。
一种态度，有别于观点，它可以有对或错、好或坏、正或反、愤怒或高兴、愤世嫉俗或天真无邪、高傲或自卑、自由或顺从之分。你是不是知道有的人“认为自己比任何人都高明”?或者有人觉得全世界都欠他点儿什么，或者觉得“你认识谁”能决定你在世界上是否能成功?
有时区分观点和态度是很困难的。我的很多学生都费了很大的劲儿来区分这两者。我告诉他们，其实这无关紧要，当你创造了人物的基本核心，就像把一个大球分成四份，是部分和整体的关系，对吧?谁管哪份是观点，哪份是态度呀?没什么关系。就像以前说过的，部分和整体就是一回事。所以，如果不能确定某一特定的人物特征是观点还是态度的话，别担心，你怎么想就怎么分。
成功地创造人物的第四个因素是变化。你的人物在剧本的进程中是否有变化呢?如果有，那变化是什么?你能定义它吗?能让它清晰化吗?你能勾画出人物从头到尾的情感变化曲线吗?在《爱情叩应》里所有的三个人物都发生了变化，他们从而对自己是谁有了新的认识。艾贝最终接受了真正爱她真正的那个自己的人是布赖恩，人物变化的曲线也就此完成了。
在《肖申克的救赎》里，安迪一直忍耐着监狱生活，一直到得知有可能证明是别人谋杀了他的妻子和妻子的情人，而典狱长拒绝帮他争取重审、目击证人汤姆则被杀时，他再也不等了。入狱时他认为自己有罪，尽管他并没有扣动扳机，可现在他已经蹲够了“他的日子”，是该逃跑的时候了。尽管我们知道的比较晚，可他已准备了好多年。
如果不适合你的故事，一个人物在剧本的进程中的变化也并非必须具备。但由于变化是生活里的普遍现象，如果你能让人物有内在变化，它能创造一个行为的曲线并可以给人物增加新的维度。
这些元素就是创造好的人物的基础。如果你知道了这四个因素，戏剧性需求、观点、态度和变化，你就能处理有关人物的各种问题。
就是这咏叹调推动着安迪。那“一瞬间”他自由了，并展示给我们人类精神的力量。那是个美妙的场景。
第三个成功地构成人物的要素是态度。态度可以被定义为一种“方式或看法”，并且通常是一种理智的姿态或决定。“充男子汉”就是一种态度。“我强壮，看，我比你强。”这都是态度。丹尼斯·罗德曼就是这样，他扮演一个大发脾气的角色的能力远胜于他的篮球的威力。你是否有过这样的经验--去商店买东西却发现在和一个心不在焉的人打交道，或者有人小看你?是否去过一个很特别的饭店却没穿“对”衣服?在那儿有种裁判，某些人让你觉得“他们对”而“你错了”。判断、看法、评价，所有这些都来自态度。理解你的人物的态度就是让他通过外表表现他的性格。
《爱情叩应》（the truth about cats & dogs，1996，安德烈·威尔斯编剧)是一个明快的浪漫喜剧，它就完全建构于人物的态度的基础上。由詹尼安·吉劳法罗饰演的艾贝是一个按照自己的看法和态度生活的女人。她认为所有的男人都希望女人有个漂亮脸蛋儿和好身段。这一态度支配着她贯穿整个影片的行为。而乌玛·瑟曼饰演的诺拉认为自己不漂亮也没关系。你知道，“漂亮而无脑的金发女郎”有颗金子做的心。玛丽莲·梦露是一个传奇，就因为她的态度是通过她饰演的角色表现的。艾贝和诺拉# 都不得不去学那种“其实不是她们本来面目”的态度。她们在影片里所经历的旅程就是要按自己的本来面目接受自己。
一种态度，有别于观点，它可以有对或错、好或坏、正或反、愤怒或高兴、愤世嫉俗或天真无邪、高傲或自卑、自由或顺从之分。你是不是知道有的人“认为自己比任何人都高明”?或者有人觉得全世界都欠他点儿什么，或者觉得“你认识谁”能决定你在世界上是否能成功?
有时区分观点和态度是很困难的。我的很多学生都费了很大的劲儿来区分这两者。我告诉他们，其实这无关紧要，当你创造了人物的基本核心，就像把一个大球分成四份，是部分和整体的关系，对吧?谁管哪份是观点，哪份是态度呀?没什么关系。就像以前说过的，部分和整体就是一回事。所以，如果不能确定某一特定的人物特征是观点还是态度的话，别担心，你怎么想就怎么分。
成功地创造人物的第四个因素是变化。你的人物在剧本的进程中是否有变化呢?如果有，那变化是什么?你能定义它吗?能让它清晰化吗?你能勾画出人物从头到尾的情感变化曲线吗?在《爱情叩应》里所有的三个人物都发生了变化，他们从而对自己是谁有了新的认识。艾贝最终接受了真正爱她真正的那个自己的人是布赖恩，人物变化的曲线也就此完成了。
在《肖申克的救赎》里，安迪一直忍耐着监狱生活，一直到得知有可能证明是别人谋杀了他的妻子和妻子的情人，而典狱长拒绝帮他争取重审、目击证人汤姆则被杀时，他再也不等了。入狱时他认为自己有罪，尽管他并没有扣动扳机，可现在他已经蹲够了“他的日子”，是该逃跑的时候了。尽管我们知道的比较晚，可他已准备了好多年。
如果不适合你的故事，一个人物在剧本的进程中的变化也并非必须具备。但由于变化是生活里的普遍现象，如果你能让人物有内在变化，它能创造一个行为的曲线并可以给人物增加新的维度。
这些元素就是创造好的人物的基础。如果你知道了这四个因素，戏剧性需求、观点、态度和变化，你就能处理有关人物的各种问题。
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