当你在创作一个电影剧本时，你是在描述正在发生什么事情，这就是为什么电影剧本是以现在时态写作的。
读者看到的即是摄像镜头所见，是对发生在戏剧性结构的情境脉络（text）中的动作的一种描绘。
当你在写一个场景或段落时，你是在描述你的人物的所说和所为--讲述你故事的那些事件和事变。
结构是一个脉络框架。它将讲述你故事的零散细碎的片段画面妥帖地
“收^h纳”在一起。框架其实像是将东西收纳于内的一个空间。手提箱是一个框架--无论它是怎样的形状、形式、质地或尺寸，其内部的空间将衣物、鞋类、化妆用具或任何其他你想装入的东西收纳于其中。
一个手提箱可以是任何的尺寸、质地和形状，但是它的内部空间是不变的。
无论空间大小都一样。空间就是空间，这与一个空玻璃杯的情况类似，一个空玻璃杯内部有一个空间，它能将内容妥当收纳。
你可以如愿地将任何东西放入空杯的空间内，而框架不会变化。你可以注入咖啡、茶水、牛奶、橘汁、水或任何东西而空间不会变化。
你也可以放入葡萄、什锦干果、果仁等任何与空间相适应的东西，框架总是妥帖地容纳内容。
同样的道理，结构也妥帖地容纳了你的故事，无论是线性或是非线性的故事。
结构是你故事的骨骼和脊椎。戏剧性结构被定义为
“对一系列相互关联的事变、插曲和事件进行线性安排，并最终导致一个戏剧性的结局”。
结构是写作过程中的起始点。结构就是脉络。它与自然界的引力相似，引力妥帖地掌握了一切事物。
引力不仅影响了宇宙中单独的元素，包括从亚原子物质粒子到反物质的黑洞；它也影响了地球上任何生物物种的身体功能。
如果没有自然界的引力，人类就不可能垂直站立，树木和植物也不可能迎着阳光生长，地球也不可能稳定在围绕太阳的轨道上，太阳也不可能安稳地在银河系中运行。
简而言之，电影剧本的结构就像引力一样，因为它将一切东西各就各位地收纳在一起。
电影剧本的结构对你的故事是如此必不可少，与情节和人物是如此的紧密交织血肉相连，以致在大多数情况下我们甚至无法看到它。
通常，好的结构就是你剧本的脊椎、基础和无形的凝合剂。它妥善地
“掌握”了故事，就像置入螺钉将绘画挂在墙上一样。每一个好的电影剧本都具有一个强有力和坚实的结构基础，无论是线性叙事影片《杯酒人生》（亚历山大·佩恩与吉姆·泰勒编剧），《新世界》（theneorld，2005，泰伦斯·马力克编剧），以及《教父》（thegodfather，1972，弗朗西斯·福特·科波拉与马里奥·普佐编剧）；或者是非线性叙事影片如《时时刻刻》（thehours，2002，戴维·黑尔编剧），《谍影重重2》，《英国病人》（theenglishpatient，1996，安东尼·明格拉编剧），或《非常嫌疑犯》（theusualsuspects，1995，克里斯托夫·迈考利编剧）都是如此。
当你在创作一个电影剧本时，你是在描述正在发生什么事情，这就是为什么电影剧本是以现在时态写作的。
读者看到的即是摄像镜头所见，是对发生在戏剧性结构的情境脉络（text）中的动作的一种描绘。
当你在写一个场景或段落时，你是在描述你的人物的所说和所为--讲述你故事的那些事件和事变。
结构是一个脉络框架。它将讲述你故事的零散细碎的片段画面妥帖地
“收^h纳”在一起。框架其实像是将东西收纳于内的一个空间。手提箱是一个框架--无论它是怎样的形状、形式、质地或尺寸，其内部的空间将衣物、鞋类、化妆用具或任何其他你想装入的东西收纳于其中。
一个手提箱可以是任何的尺寸、质地和形状，但是它的内部空间是不变的。
无论空间大小都一样。空间就是空间，这与一个空玻璃杯的情况类似，一个空玻璃杯内部有一个空间，它能将内容妥当收纳。
你可以如愿地将任何东西放入空杯的空间内，而框架不会变化。你可以注入咖啡、茶水、牛奶、橘汁、水或任何东西而空间不会变化。
你也可以放入葡萄、什锦干果、果仁等任何与空间相适应的东西，框架总是妥帖地容纳内容。
同样的道理，结构也妥帖地容纳了你的故事，无论是线性或是非线性的故事。
结构是你故事的骨骼和脊椎。戏剧性结构被定义为
“对一系列相互关联的事变、插曲和事件进行线性安排，并最终导致一个戏剧性的结局”。
结构是写作过程中的起始点。结构就是脉络。它与自然界的引力相似，引力妥帖地掌握了一切事物。
引力不仅影响了宇宙中单独的元素，包括从亚原子物质粒子到反物质的黑洞；它也影响了地球上任何生物物种的身体功能。
如果没有自然界的引力，人类就不可能垂直站立，树木和植物也不可能迎着阳光生长，地球也不可能稳定在围绕太阳的轨道上，太阳也不可能安稳地在银河系中运行。
简而言之，电影剧本的结构就像引力一样，因为它将一切东西各就各位地收纳在一起。
电影剧本的结构对你的故事是如此必不可少，与情节和人物是如此的紧密交织血肉相连，以致在大多数情况下我们甚至无法看到它。
通常，好的结构就是你剧本的脊椎、基础和无形的凝合剂。它妥善地
“掌握”了故事，就像置入螺钉将绘画挂在墙上一样。每一个好的电影剧本都具有一个强有力和坚实的结构基础，无论是线性叙事影片《杯酒人生》（亚历山大·佩恩与吉姆·泰勒编剧），《新世界》（theneorld，2005，泰伦斯·马力克编剧），以及《教父》（thegodfather，1972，弗朗西斯·福特·科波拉与马里奥·普佐编剧）；或者是非线性叙事影片如《时时刻刻》（thehours，2002，戴维·黑尔编剧），《谍影重重2》，《英国病人》（theenglishpatient，1996，安东尼·明格拉编剧），或《非常嫌疑犯》（theusualsuspects，1995，克里斯托夫·迈考利编剧）都是如此。
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