这部影片在观念和手法上新奇别致令人侧目，而且也富含了戏剧性情节。
我对它思考得越深入，就越发感到这两部影片似乎标志或指明了电影剧本未来发展趋势的某种可能的形式。
在我研究了这两部影片以后，我对让·雷诺阿称之为
“事物之间的联系”有了更进一步的理解，我隐约地感到，在以线性推进的方式设置故事和以非线性推进的方式设置故事这两者之间存在着某种联系。
在我回来后不久，我被邀请观看影片《英国病人》。对它我钟爱有加，我被那种将过去和现在融入一个鲜活的故事中的方式所折服。
我问自己，在这三部影片之间有哪些共性呢？我从显而易见之处入手：尽管它们都采用了非线性风格的手法，它们仍然都具备一个开端、中段和结尾，当然也并非一定要以这样的顺序。
我记起了伟大的俄罗斯剧作家契诃夫的戏剧《三^h姐妹》中的一句台词：“生命中最重要的是它的形式，失去了形式也就没有了它自身，这与我们的日常生活也相同。”我一直将它铭记在心。
任何事物在其一生中都具有某种形式。每个二十四小时时间段都既相同又不同。
一天从早晨开始，然后进入下午，接着夜晚就来临。你可以按这样的方式作进一步的细分：黎明前、傍晚、午夜等等。
对于我们称之为年的十二个月时间段也同样如此。它们总是既相同又不同。
这同样也适用于我们的一年四季：春季、夏季、秋季和冬季，这是不会变的，它们总是相同又不一样。
记得斯芬克斯向俄狄浦斯提出的难解之谜吗？他问：什么东西早晨用四条腿行走，下午只用两条腿，而在晚上则要用三条腿？
答案是人类。所有这些问题使我相信在这些影片里存在某种东西有待我作进一步的探索。
我从《低俗》着手，我复制了一份剧本。我阅读了标题页，它是这样写的，《低俗》其实是
“关于一个故事的三个故事”。我翻页读到了两条对
“pulp”一词的辞书定义：“某种软性、潮湿和无定形的块状物”和
“载有引人关注事件的杂志或书等出版物，并且是特意印在粗糙和未经后处理的纸上”。
这无疑是对这部影片的一个准确的描述。但是在第三页，我惊奇地发现了一个目录，我的感觉是这很怪异--有谁会为一部电影剧本写一个目录呢？
紧接着我就看到影片被分解成五个独立的部分：第一部分是序幕；第二部分是文森特与玛赛鲁斯·沃拉斯的妻子；第三部分是金表的故事；第四部分是邦尼的处境；第五部分为结尾。
这部影片在观念和手法上新奇别致令人侧目，而且也富含了戏剧性情节。
我对它思考得越深入，就越发感到这两部影片似乎标志或指明了电影剧本未来发展趋势的某种可能的形式。
在我研究了这两部影片以后，我对让·雷诺阿称之为
“事物之间的联系”有了更进一步的理解，我隐约地感到，在以线性推进的方式设置故事和以非线性推进的方式设置故事这两者之间存在着某种联系。
在我回来后不久，我被邀请观看影片《英国病人》。对它我钟爱有加，我被那种将过去和现在融入一个鲜活的故事中的方式所折服。
我问自己，在这三部影片之间有哪些共性呢？我从显而易见之处入手：尽管它们都采用了非线性风格的手法，它们仍然都具备一个开端、中段和结尾，当然也并非一定要以这样的顺序。
我记起了伟大的俄罗斯剧作家契诃夫的戏剧《三^h姐妹》中的一句台词：“生命中最重要的是它的形式，失去了形式也就没有了它自身，这与我们的日常生活也相同。”我一直将它铭记在心。
任何事物在其一生中都具有某种形式。每个二十四小时时间段都既相同又不同。
一天从早晨开始，然后进入下午，接着夜晚就来临。你可以按这样的方式作进一步的细分：黎明前、傍晚、午夜等等。
对于我们称之为年的十二个月时间段也同样如此。它们总是既相同又不同。
这同样也适用于我们的一年四季：春季、夏季、秋季和冬季，这是不会变的，它们总是相同又不一样。
记得斯芬克斯向俄狄浦斯提出的难解之谜吗？他问：什么东西早晨用四条腿行走，下午只用两条腿，而在晚上则要用三条腿？
答案是人类。所有这些问题使我相信在这些影片里存在某种东西有待我作进一步的探索。
我从《低俗》着手，我复制了一份剧本。我阅读了标题页，它是这样写的，《低俗》其实是
“关于一个故事的三个故事”。我翻页读到了两条对
“pulp”一词的辞书定义：“某种软性、潮湿和无定形的块状物”和
“载有引人关注事件的杂志或书等出版物，并且是特意印在粗糙和未经后处理的纸上”。
这无疑是对这部影片的一个准确的描述。但是在第三页，我惊奇地发现了一个目录，我的感觉是这很怪异--有谁会为一部电影剧本写一个目录呢？
紧接着我就看到影片被分解成五个独立的部分：第一部分是序幕；第二部分是文森特与玛赛鲁斯·沃拉斯的妻子；第三部分是金表的故事；第四部分是邦尼的处境；第五部分为结尾。
</p>